Каждый сценарист знает, что любая история начинается с исходного события. Именно оно меняет жизнь Героя, и заставляет его двигаться по своему пути.

В обычной жизни любое значительное событие кажется нам важным, но в кино это должны быть только обстоятельства непреодолимой силы. Они будут однозначно трактоваться зрителями, как неизбежность изменений в жизни героя. С этого начинается доверие зрителя к истории и дальнейшему повествованию.

Неправильно выбранное исходное событие, вызывает мгновенную потерю зрительского интереса. Знаменитое «Не верю!» К. С. Станиславского, свойственно любому нормальному человеку, а если зритель не верит, то смотреть фильм не станет.

Исходное событие не обязательно должно быть вселенского масштаба. Главное, чтобы оно находило отклик в душе зрителя, вызывало его интерес и доверие. Легко заимствовать обстоятельства из жизненного потока, но здесь легко ошибиться.

Огромное количество фильмов и сериалов построено на шаблонных конфликтах, где цели и мотивации героев искусственны. Советником в этой ситуации может быть только личный человеческий опыт автора.

В начальной стадии работы над сценарием надо тщательно проверять исходное событие на достоверность. Если ошибиться с ним, то зритель будет потерян по перечисленным выше причинам. У зрителя не должно быть сомнений в том, что данных обстоятельствах у героя не было другого выхода. Его жизнь изменилась навсегда и не может течь по-старому.

Плохой сценарий отличают надуманные события или масштабные катастрофы, стандартные как инструкция по применению. В человеческой жизни все сложнее. Чтобы включить процесс сопереживания важно вызвать доверие зрителя к исходной ситуации, включив его на эмоциональном уровне.

Нас трогают самые простые вещи. В масштабе общества они выливаются в статистику, но в контексте жизни личности — это целый мир. Не врите себе, и вам поверит зритель. Но если это волнует вас — это не значит, что станет волновать других. Вызвать доверие, еще не значит, его оправдать. Но это уже другая история.